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“作者的幸运是作品的不幸”

更新时间：2025-08-23 04:02:38

前后的撕裂，刚好对半——还在用前一部的方式写新作品、写婚姻。第一段钱财至上：在岛棉、丝品的床上睡眼惺忪，俯瞰曼哈顿河的公寓，抓一件接缝精致的干净衬衫，走向落地窗然后接过钥匙。对“富的生活”是极优雅、片面的展示…剪辑直接剪向混纺的、混乱的，“穷的寓所”。后半段心爱的人：说服力瞬间降底。看透婚恋、物质主义的姻缘中介，背弃了“孤独终老”，选择穷小子前任。主角相比之前，该需要多大拙力的转变呢？甚至一点拙力都无——约会事故这种生硬桥段，已可以佐证：创作者都难说服自己、这样的完满结局。整形的富贵总会破产，即使坠落得很像玩笑。其实颠倒这个故事才最真：爱人不得，爱物不得，兜兜转转（有点阿诺拉了）..现实的happy ending不需要喜结团圆，而是希望萌芽：带来可能的一次呼吸。其实席琳宋和观众都知道：婚姻不是这样，婚姻更不会退化回真爱。这不是化繁为简，是无视复杂的一种幼稚。无视，或者无能。空口白话的“说爱你”“简单爱”是不奏效的，没有任何轻盈的空间了。依旧想夸很多单场戏——绝不惊艳，不过很好看：合适的光圈，合适的调度，合适的剪辑。一个场景中，“现任”“前任”同时出现；一个运动的轨道镜头内，角色状态的改变。两星半 P.S. 不知道这是否一种错位？我们试图去理解的一种作者表意，殊不知只是A24等一次商业盘子？那就是个巨大的误会了。我仍然喜欢、期待这个创作者：她对一场对话本质的认识，一个镜头的直白、精准呈现。

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